Tag Archives: Вита Цыкун

17 февраля в Москве состоялась творческая встреча с постановщиками спектакля «Пассажирка» в рамках Форума, посвященного Вайнбергу

В  Международном Форуме «Мечислав Вайнберг (1919–1996). Возвращение» приняли участие  Тадэуш Штрасбергер, режиссер, сценограф и художник по свету и Вита Цыкун, художник по костюмам оперы  Вайнберга «Пассажирка». В формате творческой встречи постановщики рассказали о подготовке премьеры и художественном решении спектакля.

P2400658

Тадэуш Штрасбергер: Большая часть сцен в опере происходит в концлагере Освенцим. Я провёл там несколько дней, рассматривая географию, строения, окружающий пейзаж. После этого я решил, что не стану создавать интерпретацию Освенцима: ведь это место с реальной историей, с настоящим духом, поэтому все, что мне нужно – это просто найти способ воссоздать эту атмосферу на сцене. Я сделал множество снимков, нашел много разной информации и постарался преобразовать этот опыт в нечто, что мы смогли потом воплотить в спектакле. Никто не станет оспаривать важность исторического материала и, в первую очередь, сложнейшей темы произведения.  Сегодня, когда прошло достаточно много времени с тех событий, у нас есть возможность обратиться к ним на театральной сцене.

Вита Цыкун: У моих персонажей пять разных миров, которые я воплощаю через текстуру, цвет и силуэт.
Первый мир – это роскошный трансатлантический лайнер. Здесь важно передать атмосферу буржуазности, «лакшери», «люкс»: дорогие ткани бронзовых, золотистых оттенков с эффектом мерцания, создающие ощущение недосказанности.
После этого – Освенцим. Многие думают, что практически у всех заключенных лагеря была единая полосатая униформа, но в действительности это не совсем так. Собственную одежду заключенных помечали масляной краской, цвет которой зависел от того, из какой страны они прибыли и к какой национальности принадлежали. Одни узники могли быть надсмотрщиками над другими, и им на форму в качестве поощрения пришивались карманы, что давало возможность иметь персональные вещи.
Контрастом к одежде заключенных – чистейшая униформа и накрахмаленные воротнички офицеров СС. Дизайн формы разрабатывался известным немецким брендом Hugo Boss, и, конечно, униформа сидела, как с иголочки.
Четвертый мир –  мир новоприбывших. Люди приезжали в концентрационные лагеря из многих стран Европы. Здесь важно было показать, что жертвами Освенцима становились люди разных национальностей, социального статуса и менталитета.
Пятый мир – это мир внутренних переживаний героев. Мы не всегда знаем наверняка, что перед нами: воспоминания героев о прошлом или их мечты о будущем. Вспоминает ли заключенная Иветт о свадьбе, которая у нее была до войны, или мечтает о счастье, которого, скорее всего, у нее никогда не будет?.. Четкой границы между прошлым и будущим нет.

В Москву на показ оперы «Пассажирка» в Большом театре 19 февраля приедут постановщики спектакля – режиссер и сценограф Тадэуш Штрасбергер и художник по костюмам Вита Цыкун

Т.Штрасбергер прилетит из Лондона, В.Цыкун – из Нью-Йорка.
Режиссер проведет накануне ответственного выступления полноценную оркестровую репетицию, у художника будет возможность внести заключительные штрихи в образы персонажей.
Тадэуш Штрасбергер и Вита Цыкун также примут участие в Международном форуме «Мечислав Вайнберг. Возвращение. 1919–1996. К 100 -летию со дня рождения», в рамках которого и состоится московская премьера «Пассажирки». 17 февраля в Большом театре запланирована творческая встреча, на которой режиссер и художник расскажут о работе над спектаклем, в создании которого постановщики, как неоднократно ими подчеркивалось, видели и свою персональную миссию.

Вита Цыкун: «История «Пассажирки» универсальна, и ее очень важно рассказать именно сейчас. Чем дальше мы отодвигаемся от этих лет, тем общество в мире все больше поляризуется, разделяясь на хороших и плохих, своих и чужих — а ведь это очень опасная тенденция.
Как только люди впускают в свое сознание мысль о превосходстве над другими, мы вновь рискуем оказаться на пороге Освенцима.
Для меня очень важно передать индивидуальность каждого персонажа, каждого участника этой истории, показать, что люди не могут превратиться в стадо. Мы индивидуумы, каждый из нас по-своему уникален, и не имеет значения, откуда мы родом. Я остро ощущаю свою персональную миссию в этом проекте – как художник и как человек.»

IMG_9126

Коллектив театра вернулся из отпуска и вплотную приступил к работе над премьерой

Коллектив театра вернулся из отпуска и вплотную приступил к выпуску нового спектакля – оперы Мечислава (Моисея) Вайнберга «Пассажирка». После нескольких дней музыкальных репетиций с дирижером-постановщиком Оливером фон Дохнаньи оперная труппа встретилась с режиссером Тадэушем Штрасбергером, который познакомил артистов с концепцией будущего спектакля и озвучил ключевые моменты, от которых собирается оттолкнуться в работе.

Фото Ольги Керелюк
Фото Ольги Керелюк

Поговорив с Зофьей Посмыш, чья одноименная повесть легла в основу либретто оперы «Пассажирка», режиссер уяснил для себя важную мысль,  которой поспешил поделиться с труппой:

«Посмыш не считает «Пассажирку» своей персональной историей, эта история — миллионов узников концлагерей. Зофья лишь поделилась опытом своего пребывания в Освенциме с человечеством и счастлива, что ее история может вдохновить тех, кто пожелает обратиться к этой важной теме, чтобы сказать в ней что-то своё. Именно так я и собираюсь поступить», — заявил режиссер.

Тадэуш находит много перекличек между «Сатьяграхой» — своей предыдущей работой для Екатеринбургского театра оперы и балета — и нынешней. «История «Пассажирки» проникнута болью и страданием, и все же я верю в то, что нам удастся увести из нее мотивы мщения и ненависти, а в финале отправить в космос послание о любви и  всепрощении», — отметил он.

«Когда мы приступали к  работе над «Сатьяграхой», мы совершенно не знали, что нас ждет и каким будет результат. Но мы справились, получив за работу две «Золотые Маски», и теперь это, безусловно, ко многому обязывает. Но теперь у меня есть огромное преимущество:  я знаю, что вы способны на многое», —  мотивировал режиссер артистов.

Впереди шесть недель репетиций. Режиссер взял решительный темп, первый акт будущего спектакля он собирается «собрать» уже за первую неделю.