16 сентября 2016 в рамках проекта «М.Вайнберг. Пассажирка. Первая театральная постановка оперы в России» в Ельцин-Центре состоялась встреча с сыном либреттиста, журналистом, политологом, профессором ВШЭ Сергеем Медведевым и режиссером и сценографом новой постановки Тадэушем Штрасбергером. На встрече присутствовал Главный дирижер Екатеринбургского театра оперы и балета, дирижер-постановщик оперы «Пассажирка» Оливер фон Дохнаньи.
На сайте наших партнеров Института Адама Мицкевича появилось свежее интервью с автором повести «Пассажирка» Зофьей Посмыш.
Зофья Посмыш. Фото: Сепп Шпигель
Svetlana Gutkina 2016/09/15
В начале сентября в варшавском Музее истории польских евреев «POLIN» состоялась встреча с Зофьей Посмыш — писательницей, редактором, узницей концлагерей Аушвиц-Биркенау и Равенсбрюк. По самой знаменитой ее повести — «Пассажирка» — Анджей Мунк снял одноименный фильм, а композитор Моисей Вайнберг написал оперу. Мы представляем вам фрагменты этой встречи. Об истории создания «Пассажирки»:
Это было, когда я уже работала редактором в литературном отделе Польского радио. В 1958 году начальник отправил меня в однодневную поездку в Париж, по случаю открытия авиарейса Варшава-Париж. В Париже у меня выдалось немного свободного времени, и капитан предложил мне отправиться посмотреть город. Так я оказалась на Пляс де ля Конкорд. Это была моя первая встреча с Парижем, я была ошеломлена! Множество туристов, автомобилей… Туристы говорили в основном по-немецки. И среди всех этих разговоров, обрывков музыки, криков я услышала голос: «Эрика, комм, вир фарен шон!» Мне показалось, что это голос моей надзирательницы, и я замерла: что мне делать? Поблагодарить ее за то, что я выжила? Уведомить полицию? Я не отважилась обернуться. Через несколько минут я снова услышала тот же голос и все же обернулась: конечно, это была не она, а просто какая-то молодая немка с похожим, высоким голосом. Этот случай не давал мне покоя. Возвратившись, я рассказала о нем мужу, и он сказал: «Напиши об этом». Так появилась «Пассажирка из каюты 45». Об Анджее Мунке:
Мунк спрашивал меня: «Как вы думаете, почему эта эсэсовка вас выделяла?» Я говорю: «Не знаю. Кажется, она меня не выделяла». «Но почему вы были будто под ее охраной?», — не унимался он. «Не знаю, может, она ценила мою работу, знала, что у меня хороший почерк: я вела бухгалтерские книги». Мунк никогда не разговаривал сидя, он ходил туда-сюда по комнате, ковыряясь в ногтях перочинным ножичком. И вот он говорит: «Ну хорошо, но работать-то все хорошо работали. А почему вы были на особом положении?» Он задал этот вопрос в третий, четвертый, пятый раз. Наконец, я сказала: «Может, я просто ей нравилась». «Вот!», — воскликнул Мунк. И больше он меня об этом уже не спрашивал.
О Моисее Вайнберге:
Я видела его всего два раза, в Москве, куда поехала специально, чтобы с ним поговорить. Первая встреча меня сильно тронула. Вайнберг не рассказывал о себе, только задавал вопросы. Он расспрашивал о повседневной жизни лагеря: во сколько мы вставали, как одевались, что ели, чем занимались в воскресенье. Меня удивляло, что его интересуют детали, которые для музыки, в общем, не важны. Но я тогда ничего не знала о его прошлом. Лишь позже я узнала, что его семья в 1939 году бежала на восток от немецкой армии. Родители и сестра остались в Польше, а он пересек границу и оказался в СССР. И только после войны ему стало известно, что родители и сестра погибли в газовой камере в концлагере. Тогда я поняла, почему он так расспрашивал о лагерных подробностях: он представлял себе своих близких в этих обстоятельствах.
Когда я была в Москве в следующий раз, он сыграл мне на фортепиано несколько отрывков из своей композиции. Мне показалось, что она напоминает какую-то известную мне мелодию, но тогда мне было сложно оценить это произведение. Уже потом, в очередной раз слушая оперу, я поняла, что некоторые мелодии немного напоминают польский и русский фольклор.
Я получила от Вайнберга только одно письмо — на Новый год, с пожеланиями и надеждой на новую встречу. Но эта встреча так и не состоялась. Работа над оперой была приостановлена, ее запретили показывать и в Польше, и в Советском Союзе. О фильме «Пассажирка»:
Когда утверждали сценарий, Ванда Якубовская (одна из режиссеров-членов комиссии по утверждению сценария — прим.ред.) спросила, как я, бывшая узница, могу оправдывать эсесовку. Я ответила, что это не я ее защищаю, а она сама оправдывается перед мужем — так, как делала бы это в суде. Думаю, мой аргумент значил бы немного, если бы Мунк, который тогда уже был известным режиссером, не сказал: «Я беру на себя ответственность за то, что фильм не будет воспринят так, как кажется госпоже Якубовской».
Мунк внес в сценарий несколько поправок. Например, Анна-Лиза Франц стала надзирательницей команды, которая селекционировала отобранные у евреев вещи, а не работала на кухне и на складе, как в книге. Он хотел быть ближе к рампе и тем страшным преступлениям, которые там происходили.
Сначала снимались сцены на корабле. Я не поехала, а Мунк вернулся и сказал, что съемки не очень удались из-за проблем с камерой, и надо бы еще раз их повторить. После этого он со всей съемочной группой поехал в Освенцим — снимать «лагерную часть». По возвращении он сказал: «Лагерный материал получился настолько объемным, что его одного хватило бы на целый фильм. Не знаю, как мы с этим справимся». К сожалению, справиться с этим ему уже было не суждено: вскоре он трагически погиб в автокатастрофе. Все были уверены, что фильм просто отправится на полку, поскольку никто не хотел заканчивать работу Мунка. Наконец за это взялся Витольд Лесевич (кинорежиссер, друг Анджея Мунка — прим. ред.). Вышло так, как вышло: сцены на корабле не были отсняты заново, в фильме просто показывали статичные снимки и связующий текст. Но, как ни странно, даже в такой форме картина стала успешной. Об Анне-Лизе Франц, надзирательнице концлагеря Аушвиц-Биркенау
Я часто задумывалась: если бы мне пришлось выступать в суде над надзирательницей Франц в качестве свидетельницы, в какой роли я бы выступала — как ее защитница или обвинитель? Лично мне она ничего плохого не сделала. Скорее я была ей благодарна за этот относительно спокойный период, когда я работала под ее надзором: у меня появилась надежда, что я все-таки выживу. Я не знаю, как бы я поступила, если бы встретила ее сейчас. Сегодня я могла бы к ней подойти, но точно не указала бы на нее полиции.
О дальнейшей судьбе Франц я узнала благодаря опере «Пассажирка». Когда оперу показывали в Карлсруэ, ко мне подошел немецкий журналист — кажется, его звали Штайнбах — и спросил: «Скажите, это была настоящая фигура? В книге она изображена под своим именем?» Я ответила, что такая женщина действительно существовала и работала в Аушвице. Он обещал заняться этим. В прошлом году я получила от него письмо: он обнаружил, что после войны Анна-Лиза Франц спокойно жила в каком-то немецком городке, вышла замуж, родила двоих детей и умерла в 1956 году, когда ей было сорок три года. Так и закончилась эта история. Об Аушвице
Освенцим 1942 года отличался от Освенцима в 1944 году. Лагерь менялся, менялись правила и условия содержания. Мы, польки, в 1942 году могли работать только снаружи, в самых трудных условиях. Но после того, как мы попали в Биркенау в августе 1943 года, у нас появилась возможность работать во внутренних командах, то есть под крышей. В швейной мастерской, на складах, в кухне, канцелярии… Последний год в Аушвице я прожила относительно спокойно.
Сейчас, когда я прихожу в Биркенау и нахожусь в том месте, где был мой блок, я сразу вспоминаю о сцене, которую увидела в 1944 году. Мой барак находился недалеко от ограждения, и я всегда слышала, когда приезжал этот ужасный транспорт на рампу, откуда дорога вела в крематорий. День и ночь приезжал транспорт, день и ночь работали крематории, а пламя поднималось над трубами. Я жила в этом блоке и многие ночи почти не спала: когда приезжал транспорт, были слышны крики, лай собак, выстрелы. Но несколько ночей подряд была тишина. Однажды ночью, когда я уже думала, что засну, я услышала пение. Мужской голос пел на языке, которого я не понимала. Я подошла к воротам барака (нам нельзя было этого делать), приоткрыла дверь и увидела лежавших между рвом и железнодорожными путями людей. Спали они или были мертвы? Я не знала. Но среди них стоял мужчина и пел, вознося руки к небу. Это меня потрясло. Я не знала, что это. Вдруг почувствовала руку на плече, это была моя знакомая из команды. Она спросила, знаю ли я, что он поет. Я сказала: наверное, это молитва. Да, — ответила она, — еврейская молитва по умершим. Кадиш. Мужчина пел, потом перестал, и наступила полная тишина. Утром на рампе не было уже никого, только дымились трубы крематориев.
Что позволило мне выжить? Вера. В конце пятого класса учитель Закона Божьего сказал нам, чтобы каждую первую пятницу месяца в течение девяти месяцев мы исповедовались и причащались. Я спросила: «А зачем?» «Знаешь, дитя мое, тот, кто совершит такую новенну, может быть уверен, что не умрет без таинств». Я вспомнила эти слова, когда прошла через ворота с надписью “Arbeit macht frei”. А особенно — когда увидела висевшее на колючей проволоке тело узницы, которая больше не могла бороться. И тогда я подумала: «Я здесь не умру. Здесь нет ксендза, нет костела, нет таинств». Это позволило мне пережить тиф и температуру под 40 , без лекарств, даже без воды. Потом я пережила другую смертельную лагерную болезнь — кровавый понос. Один из узников-врачей принес мне лекарство, капли, которые после трех дней болезни мне чудесным образом помогли. Можно в это верить или нет. Я верила и, возможно, благодаря этому я до сих пор жива.
Аушвиц забрал у меня молодость, но мою старость наполнил смыслом. Я сотрудничаю с музеем в Аушвиц-Биркенау и другими музеями, с Еврейским центром и Международным домом встреч молодежи. Я встречаюсь с польской и немецкой молодежью и вижу, с каким неподдельным интересом они слушают мои рассказы. И я думаю, что Аушвиц — а скорее, Господь Бог, — дал мне возможность им об этом рассказать. О человеке
Что до современных блюстителей морали, которые с легкостью раздают оценки событиям и героям давней и недавней польской истории… Я к ним не принадлежу. Не буду углубляться в религию, но… Помните, кто сказал: «Возлюби врага своего»? Необязательно понимать это дословно, но я думаю, что сначала стоит осудить себя, а уже потом других.
Сам по себе человек — добр, зло проявляется тогда, когда он оказывается в ситуации, из которой нет выхода. Никто не рождается героем. Человек может оказаться слишком слабым и поддаться злу. Никто не имеет права испытывать человека злом, загнав его в угол. Нельзя подвергать человека такому испытанию. Это преступление.
14 сентября 2016 состоялся генеральный прогон оперы «Пассажирка». На репетиции присутствовали журналисты. После спектакля состоялась пресс-конференция с участием постановщиков и кураторов проекта.
Оливер фон Дохнаньи, дирижер-постановщик: «Пассажирка — это опера-симфония, с тщательно продуманной драматургией и интонационной системой. Это сложнейшее, многоуровневое произведение, оно требует особого погружения в материал».
Тадэуш Штрасбергер, режиссер-постановщик, сценограф, художник по свету: «Мне кажется, это история не о том, что случилось после войны, а о том, что произошло до. Сама история – не путешествие на теплоходе из Германии в Бразилию, а путешествие по своему внутреннему миру. С вопросом – что ты за человек?».
Вита Цыкун, художник по костюмам: «У меня был соблазн одеть всех узников Освенцима в единую униформу, вместо этого я постаралась подчеркнуть индивидуальность персонажей. Рассказать, насколько каждый из навсегда оставшихся в Освенциме был неповторим и по-своему прекрасен. У каждого из них было прошлое и настоящее в Освенциме, и только очень малому числу этих людей досталось будущее».
Узники Освенцима МАРТА, полька
лауреат Всероссийских
и Международного конкурсов Наталья КАРЛОВА ТАДЕУШ, жених Марты
лауреат Международного конкурса Дмитрий СТАРОДУБОВ КАТЯ, русская партизанка
лауреат Международных конкурсов,
лауреат премии имени Б.А. Покровского Ольга ТЕНЯКОВА КРИСТИНА, полька
заслуженная артистка России,
лауреат Международного конкурса Екатерина НЕЙЖМАК ВЛАСТА, чешка
лауреат Международного конкурса Ирина КУЛИКОВСКАЯ ХАНА, еврейка
народная артистка Башкортостана,
лауреат Международного конкурсаТатьяна НИКАНОРОВА БРОНКА, чешка Александра КУЛИКОВА ИВЕТТА, француженка
лауреат премии Губернатора Свердловской области Наталья МОКЕЕВА СТАРУХА Любовь ШЕВЧЕНКО
__________ ЛИЗА, немка
лауреат Международного конкурса Надежда БАБИНЦЕВА
ВАЛЬТЕР, муж Лизы, дипломат
дипломант Международного конкурса,
лауреат премии Губернатора Свердловской области Владимир ЧЕБЕРЯК ПЕРВЫЙ ЭСЭСОВЕЦ Алексей СЕМЕНИЩЕВ
ВТОРОЙ ЭСЭСОВЕЦ Владислав ТРОШИН
ТРЕТИЙ ЭСЭСОВЕЦ Кирилл МАТВЕЕВ КОМЕНДАНТ
лауреат Международных конкурсов Гарри АГАДЖАНЯН
Драматические роли:
СТАРШАЯ НАДЗИРАТЕЛЬНИЦА Светлана СТАРКОВА
ЭСЭСОВКА Валерия АНДРЕЕВА
КАПО Ольга БЕЛЬТЮКОВА
СТЮАРД Сергей КОСТЫРЕВ
КАПИТАН КОРАБЛЯ Кирилл ФЁДОРОВ
РАВВИНЫ Глеб АЛФЁРОВ, Роман ИГОШЕВ Алексей МАРКОВ, Кирилл ФЁДОРОВ Всеволод ШАМШУРИН
СКРИПАЧ (дублер Тадеуша)Денис АНТРОПОВ
ПАРА НОВОБРАЧНЫХ Франческа БАНКЕТТО Константин ХЛЕБНИКОВ
ЖЕНЩИНА ИЗ КРАКОВА Людмила НОВИКОВА
16 сентября 2016
Узники Освенцима МАРТА, лауреат Всероссийских и Международного конкурсов,
лауреат премии Губернатора Свердловской области Ольга ПЕШКОВА ТАДЕУШ, жених Марты
заслуженный артист России,
лауреат Международного конкурса Юрий ДЕВИН КАТЯ, русская партизанка
лауреат премии
Губернатора Свердловской области Наталья МОКЕЕВА КРИСТИНА, полька
лауреат Международного конкурса Ирина КУЛИКОВСКАЯ ВЛАСТА, чешка
заслуженная артистка России Светлана ПАСТУХОВА ХАНА, еврейка
народная артистка Башкортостана,
лауреат Международного конкурса Татьяна НИКАНОРОВА БРОНКА, чешка Александра КУЛИКОВА ИВЕТТА, француженка Олеся СТЕПАНОВА СТАРУХА
лауреат премии Губернатора
Свердловской области Надежда ШЛЯПНИКОВА
__________ ЛИЗА, немка
лауреат Всероссийского и
Международного конкурсов Надежда РЫЖЕНКОВА ВАЛЬТЕР, муж Лизы, дипломат
лауреат Международного конкурса Дмитрий РОЗВИЗЕВ ПЕРВЫЙ ЭСЭСОВЕЦВладислав ТРОШИН ВТОРОЙ ЭСЭСОВЕЦ лауреат Международных
конкурсов Гарри АГАДЖАНЯН ТРЕТИЙ ЭСЭСОВЕЦНиколай ЛЮБИМОВ КОМЕНДАНТАлександр КОЛЕСНИКОВ
Драматические роли:
СТАРШАЯ НАДЗИРАТЕЛЬНИЦА Екатерина ЧЕРЯТНИКОВА
(Свердловский театр драмы)
ЭСЭСОВКА Валерия АНДРЕЕВА
КАПО Наталья БРАГИНА
СТЮАРД Сергей КОСТЫРЕВ
КАПИТАН КОРАБЛЯ Кирилл ФЕДОРОВ
РАВВИНЫ Глеб АЛФЁРОВ, Роман ИГОШЕВ Алексей МАРКОВ, Кирилл ФЕДОРОВ, Всеволод ШАМШУРИН
ПАРА НОВОБРАЧНЫХ Анна ДОМКЕ, Михаил РАФАЛЬСОН
ЖЕНЩИНА ИЗ КРАКОВА Людмила НОВИКОВА
18 сентября 2016
Узники Освенцима МАРТА, полька
лауреат Международного конкурса Елена ДЕМЕНТЬЕВА ТАДЕУШ, жених Марты Александр КУЛЬГА КАТЯ, русская партизанка
лауреат премииГубернатора
Свердловской области Наталья МОКЕЕВА КРИСТИНА, полька
заслуженная артистка России,
лауреат Международного конкурса Екатерина НЕЙЖМАК ХАНА, еврейка
заслуженная артистка России Светлана ПАСТУХОВА БРОНКА, чешка
народная артистка Башкортостана,
лауреат Международного конкурса Татьяна НИКАНОРОВА ИВЕТТА, француженка
лауреат Международного конкурса Ольга ВУТИРАС СТАРУХА
лауреат премии Губернатора
Свердловской области Надежда ШЛЯПНИКОВА
__________ ЛИЗА, немка
лауреат Всероссийских и дипломант Международного конкурсов Ксения КОВАЛЕВСКАЯ ВАЛЬТЕР, муж Лизы, дипломат
лауреат Всероссийских и
Международных конкурсов,
лауреат премии Губернатора Свердловской области Евгений КРЮКОВ ПЕРВЫЙ ЭСЭСОВЕЦ
лауреат Всероссийских и
Международных конкурсов Михаил КОРОБЕЙНИКОВ ВТОРОЙ ЭСЭСОВЕЦ лауреат премии Губернатора
Свердловской области Андрей РЕШЕТНИКОВ ТРЕТИЙ ЭСЭСОВЕЦКирилл МАТВЕЕВ КОМЕНДАНТ лауреат Международных конкурсов Гарри АГАДЖАНЯН
Драматические роли:
СТАРШАЯ НАДЗИРАТЕЛЬНИЦА Евгения ПРИМАКОВА
ЭСЭСОВКА Валерия АНДРЕЕВА
КАПО Наталья БРАГИНА
СТЮАРД Сергей КОСТЫРЕВ
КАПИТАН КОРАБЛЯ Кирилл ФЕДОРОВ
РАВВИНЫ Глеб АЛФЁРОВ, Роман ИГОШЕВ Алексей МАРКОВ, Кирилл ФЕДОРОВ, Всеволод ШАМШУРИН
СКРИПАЧ (дублер Тадеуша) Денис АНТРОПОВ
ПАРА НОВОБРАЧНЫХ Анна ДОМКЕ, Михаил РАФАЛЬСОН
ЖЕНЩИНА ИЗ КРАКОВА Людмила НОВИКОВА
Творческая встреча состоится в книжном магазине-клубе «Пиотровский»
Круг тем, которые будут затронуты на встрече:
– История создания оперы «Пассажирка».
– Проблема Освенцима в европейской культуре: травма, осмысление, покаяние.
– Проблема памяти в русской культуре.
– Освенцим реальный и воссозданный на театральной сцене.
– Жертвы и палачи, трансформация в условиях режима.
– Опера «Пассажирка»: концепт новой постановки.
Тадэуш Штрасбергер: «Современная опера – не место, где даются конкретные ответы. Это пространство, где пересекаются мысли и идеи, где каждый может поучаствовать в диалоге. Мы не транслируем наши идеи в рупор, опера – только платформа для их создания»
Сергей Медведев – российский журналист-международник, выпускник трех университетов – МГУ, Карлова университета в Праге и Колумбийского (Нью-Йорк). Профессор ВШЭ. Владеет шестью языками. В 2008—2013 годах вёл передачи «Власть факта» на телеканале «Культура» и «Археология» на радиоканале Forbes. Колумнист журнала Forbes и газеты «Ведомости». С. Медведев — сын автора либретто оперы «Пассажирка» Александра Медведева
Анонс премьеры оперы «Пассажирка» опубликовал Интернет-портал престижного австрийского журнала «Der Neue Merker»
«Уральская опера открывает 105-й театральный сезон крупным проектом, как в музыкальном, так и в театральном отношениях» — пишет музыкальный критик Клаус Биланд (Германия)
Решение об этом принято руководством Екатеринбургского Театра оперы и балета.
«Театр готов выделить до ста мест для членов Свердловской областной ассоциации бывших узников гетто и нацистских лагерей в премьерном блоке спектаклей с 15 по 18 сентября, – подтвердил директор театра Андрей Шишкин. – Посещение для бывших узников и сопровождающих их лиц будет бесплатным. Тех, кто не сможет побывать на премьере, мы готовы принять на благотворительной основе в течение 105-го театрального сезона».
Всего Свердловская областная ассоциация бывших узников гетто и нацистских лагерей насчитывает 300 членов, однако некоторым из них состояние здоровья уже не позволяет прийти в театр.
«Низкий поклон всем этим людям за то, что они дожили до сегодняшнего дня, пройдя ужасы концлагерей, и являются для нас не просто живыми свидетелями истории, но примером стойкости, мужества и силы духа», – отметил Андрей Шишкин.
«Думаю, если бы за постановку взялся наш, российский режиссер, все прозвучало бы гораздо более реалистично, более жестко. Тадэуш толерантен. У нас получается, как мне кажется, немного отстраненное видение – такой художественно-документальный фильм
Эта опера ставится очень своевременно. Воспитание патриотизма у молодежи сейчас — одна из важнейших задач, мы все это понимаем. Самосознание повысилось, и на этой волне опера, я считаю, прозвучит очень актуально.
Два года назад я пела «Пассажирку» в Перми, но тогда эта тема еще не звучала так остро. К тому же, концертное исполнение не так сильно воздействует на зрителя, поскольку визуальный ряд полностью отсутствует. Да и музыка сложная, все переживали, как публика ее воспримет. Но успех был феноменальный. Я исполняла достаточно современной музыки, но так долго на сцене под аплодисменты зрителей не стояла, кажется, никогда. Тогда, после концерта, я подумала, что неплохо было бы это сыграть на сцене.
Но! У меня в этом спектакле впервые однозначно отрицательная роль. Это сложно принять. Когда мы выходили с Вальтером на поклон в Перми, в нашу сторону никто даже не смотрел. Мы понимали, что вызвали у людей отторжение.
И вживаться в роль достаточно тяжело, все время «подкачиваешь» в себя злость. Но в чем-то я оправдываю свою героиню. Она не могла по-другому, не могла сопротивляться системе, она просто исправно делала свою работу. Думаю, каким бы ничтожеством не являлся человек, он всегда сумеет найти для своих поступков верные оправдания. К победе идут разными способами – и сегодня ничего не изменилось»
Четвертый Канал: Сцену Театра оперы и балета превратят в Освенцим. Там готовят премьеру спектакля «Пассажирка». Опера Моисея Вайнберга основана на реальных событиях. В Екатеринбурге состоится ее всероссийская премьера.
«Холокост не наступает внезапно. Никто не проснется поутру и не скажет: «А давайте-ка сегодня устроим холокост!» Сначала мы фанатично одержимы борьбой за идеалы справедливости, а потом, по каким-то причинам, наши благие намерения вдруг оборачиваются чем-то невыносимым.
Почему так происходит?
Наши героини Марта и Лиза когда-то были похожи, девушки с листовками, увлеченные политическими настроениями, каждая из них выполняла свой долг, и, может быть, развернувшись всего лишь на градус друг от друга, они вдруг оказались на противоположных полюсах.
Мы все вместе, прямо здесь на сцене, можем попытаться разобраться в происхождении зла. Откуда и как оно зарождается, каким образом приводит через цепочку событий и связей к таким глобальным последствиям? Как крупинки зла, множась многократно, становятся глыбой, катастрофой?
Все это очень волнует меня, поскольку сейчас я замечаю, что в мире происходит что-то подобное. Благополучие, в котором мы все пребывали несколько десятилетий, закончилось, и наше безучастие может иметь необратимые для будущего мира последствия.
Это спектакль об ответственности перед миром каждого из нас. Важно, чтобы люди задумались об этом, чтобы трагедия никогда не повторилась «.
Тадэуш Штрасбергер, режиссер, сценограф и художник по свету оперы «Пассажирка».
![VP 4245886, Poland, Auschwitz, 01/26/2014 Travel by KMK 's president Loehrmann (Conference of Ministers of Culture) and the NRW Minister of Education after Auschwitz in Poland. Photo: the survivors and eyewitness Zofia Posmysz (91) [Copyright notice: Sepp Spiegl/vario images] [Each utilisation of our picture material is subject to royalties. A voucher copy is required. Photographer/Agency note must be published with the image. Only our terms of business are valid. Phone +49-(0)228-935650, www.vario-images.com]](http://passenger.uralopera.ru/wp-content/uploads/2015/12/posmysz_zofia_portret_forum-300x213.jpg)
