Федеральные СМИ
Colta.ru
«Екатеринбургский театр подошел к делу основательнее всех. Практически сразу после появившейся два года назад «Сатьяграхи» Филипа Гласса здесь объявили об очередной репертуарной сенсации с участием той же постановочной команды. Постановка «Пассажирки» вылилась в целый гиперпроект, включающий в себя международные конференции, встречи с публикой, создание сайта, налаживание связей с польским Институтом Адама Мицкевича, поездку постановщика в Варшаву к 92-летней Зофье Посмыш и в Освенцим».
Екатерина Бирюкова
Российская газета
«Это прозвучало очень мощно: когда мир раскалился мрачным предчувствием, с оперной сцены напомнили о том, что многие уже воспринимают чисто теоретически. Что такое война не в кино, а в реальности. Что такое отчаяние. И как людей пытали унижением. Как развращает власть одного над другим. И как больно в таких условиях оставаться человеком».
Валерий КичинПодробнее: https://rg.ru/2016/09/20/reg-urfo/nachalas-scenicheskaia-zhizn-opalnoj-opery-vajnberga.html
Ведомости
«Главным достоинством и главной победой дирижера Оливера фон Донаньи стал отлично звучавший оркестр. С первых же тактов, когда раздались оглушительные, агрессивно-тревожные удары литавр, и до самого конца дирижер и оркестр держали зал в неослабном напряжении. Искусно выстроенные кульминации, четкая артикуляция и незаемный энтузиазм позволили спектаклю сохранить темпоритм и выразительность мизансцен»
Гюляра Садых-задеПодробнее:
http://www.vedomosti.ru/lifestyle/articles/2016/09/20/657674-operu-mechislava-vainberga
РИА Новости
«Екатеринбургский театр оперы и балета поставил оперу композитора Моисея Вайнберга «Пассажирка» об ужасах Освенцима. И эта премьера — гораздо больше, нежели просто новый, хороший спектакль».
Анна Кочарова
Lenta.ru
Фантастическая музыка (которую оркестр Уральской оперы под управлением Оливера фон Дохнаньи чувствует правильно и воспроизводит грандиозно) — от страдания-мычания к романтическому порыву. Великие иллюзии шестидесятых — что вот это не забудут и что сами палачи себя не простят (ну или хотя бы их не простят их близкие, внезапно узнавшие правду).
Анна Гордеева
Огонёк
Свой 105-й сезон Екатеринбургский театр оперы и балета открыл на прошлой неделе оперой «Пассажирка» Мечислава Вайнберга. Премьера стала уникальным проектом — с участием Института Адама Мицкевича в Варшаве, краковского Центра толерантности, Мемориального комплекса Аушвиц-Биркенау, Большого театра… Остается понять: готовы ли мы к той дискуссии о «лагерной музыке», которую этот проект подразумевает?
Александр СабовПодробнее: http://kommersant.ru/doc/3087455
Портал Субкультура
«Трагичен и безысходен, но буквально пронизан светом и надеждой, монументален, но практически лишен пафоса, тих, но невыносимо тверд, пацифичен по сути, но невероятно победоносен. Спектакль Штрасбергера — не плач по ушедшим, не бунт против невиновности, не попытка разобраться в теории травмы, не жажда возмездия».
Екатерина НечитайлоПодробнее: http://sub-cult.ru/teatr/reports/7003-passazhirka-znak-doprosa
Euronews
Сайт Польского общества «Полярос»
В этом спектакле, на мой взгляд, выдающаяся работа режиссера. Первое, что мы видим – это занавес, закрывающий сцену, он ничем не напоминает классический оперный. Это фотография, которую сделал Тадэуш Штрассбергер внутри газовой камеры. Он специально побывал в Освенциме, ему важно было, чтобы зритель мог представить, что видели узники перед смертью.
Наталия ИванчукПодробнее: http://www.eburgpolaros.ru/other/
Коммерсант
«В успехе премьеры, вероятно, важную роль сыграли большая подготовительная работа и то обстоятельство, что «Пассажирка» в Екатеринбурге стала не только театральной новинкой, но главной частью большого международного музыкально-театрального и научного проекта (совместно с Институтом Адама Мицкевича в Варшаве и газетой «Музыкальное обозрение»; московский финал проекта назначен на февраль 2017 года), смысл которого — возвращение музыки Вайнберга на российскую сцену, в концертную и исследовательскую практику в той стране, где, как он сам говорил, его спасли. И где она, в свою очередь, может послужить средством спасения от забывчивости».
Юлия Бедерова
Подробнее:http://www.kommersant.ru/doc/3095828OperaNews.ru
«Пассажирка» – опера ансамблевая. Каждая роль в ней – вокальная, драматическая, ансамблево-хоровая, танцевально-пластическая – важна и значима. Все роли, включая небольшие, перечислить трудно, но зато легко сделать вывод: настоящая премьера – новая творческая победа, в очередной раз доказывающая, что сегодня Екатеринбургский театр оперы и балета – один из уверенных флагманов российской музыкальной культуры.
Игорь КорябинПодробнее: http://www.operanews.ru/16092608.html
Иностранные СМИ
Интернет-портал австрийского журнала «Der Neue Merker»
«Надежда Бабинцева исполняет партию Лизы с большой отдачей, как на корабле, так и в роли надзирательницы СС. Ее голос прекрасно звучит в нижнем регистре, исполнительница берет и безупречные верха — прекрасная работа меццо-сопрано! Сильный тенор Владимир Чеберяк в партии Вальтера звучит также весьма убедительно и достойно своей партнерши по сцене».
Клаус Биланд
Подробнее: http://der-neue-merker.eu/ekaterinenburg-russland-die-passagierin-von-mieczyslaw-weinberg-premiere
Музыкальный портал «Bachtrack»
«В «Пассажирке» множество действующих лиц и пятнадцать главных партий. Сложно было ожидать, чтобы ресурсов не столичной оперной труппы хватило на ее постановку, но это так: театр подготовил три полноценных состава для большинства ролей. Все исполнители в премьерных спектаклях были одинаково высокого уровня».
Дэвид Карлин
Подробнее: https://bachtrack.com/review-weinberg-passenger-strassberger-ekaterinburg-september-2016